【鲁迅故乡的段落摘抄加赏析】对小说《故乡》的感谢：鲁迅要表达的不仅仅是怀旧。

文：亲姐姐

在鲁迅的小说中，《故乡》确实值得再读，曾经出现在我们的语文教科书上。在我看来，这是经典中的经典。

创造性背景：取自真实生活经验

鲁迅在《我怎么做起小说来》中说：“我的采访是在病态社会中收获很多不幸的人。这意味着揭露病痛，产生治愈的效果。”因此，鲁迅的大部分作品都是根据自己的人生经验从生活中夺走的，《故乡》这部作品也不例外。

鲁迅于1898年首次离开家乡绍兴，在《（呐喊）自序》中写道：“我想走另一条路，我想逃离其他地方，寻找其他人。”

1919年12月，鲁迅最后一次回到家乡绍兴，带着他的母亲等去北平生活。根据《鲁迅日记》的记录，1919年鲁迅卖掉绍兴的老房子，买下了北京西城8度弯的豪宅。

鲁迅这次回到家乡，在家乡呆了约20天。鲁迅以这种真实的生活经历为蓝图，创作了小说《故乡》。在《故乡》中，以“我”返回故乡为线索，包含着“我”返回故乡——在故乡——在故乡——看到和听到的东西，以及感受到的东西，深刻的意义。

小说使用白雪手法生动地描写了故乡的风景和人

在文学创作中，“白线”是利用叙述来描写的一种方法，捕捉描写对象的特征，用准确有力的笔触，用朴素简洁的文字，不突出，把事物的形态刻画得很干净，表达作者对事物的情感，反映作者的情感。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等大量使用白庙的手法。鲁迅的作品中也有很多使用百妙手法的例子，《故乡》就是这样。

鲁迅老师创造的白描手法主要表现出简洁。也就是说，减少荒诞、冗长的叙述、描写、麻烦人物的内心描写，将景物、人物、事物的发展、人物的动作、语言紧密地联系在一起。鲁迅曾经用12个字概括过这种手法。也就是说，“要有真意，要装模作样，不要做作，不要卖弄。”

这种手法也是鲁迅作品的一大特色，在《故乡》中也很突出。

场景白色草图：

《故乡》的开始：

“因为时间是深冬；老家近了，天气又黑了，寒风吹到船舱里，嗡嗡作响，从帐篷缝往外看，黄色的天空下穿过几个冷清的黄村。没有生气。“你知道吗？”

用几笔笔已经烘托了凉爽的气氛。一句简单的话写出了家乡夏冬昏暗寒冷的天气，揭示了作家内心深处的悲伤。

另一个例子是：

“深蓝的天空挂着金色的满月，下面是海边的沙地，种着无边无际的蓝色西瓜。其间，一个11、2岁的男孩戴着银环，手里握着钢叉，竭尽全力刺，但那个钨扭动身体从他胯下逃跑了。”

短短的一段语言将润土活泼、敏捷、有趣的少年形象展示在我们面前，并做出表情。让鲁迅感到对那些美好岁月的迷恋和遗憾。

动作白色素描：

鲁迅在《故乡》中描述了杨二嫂。

圆规生气地转过身，慢慢往外走，喋喋不休地说，把我妈妈的一副手套塞到腰带里就出去了。(美国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国)。" "

这种动作描写生动地描述了杨二嫂的性格、施政、贪婪和爱情占小便宜。

语言白雪：

“我”回乡后，一次也没有认出杨二嫂子，杨二嫂子“露出轻蔑的表情。好像在嘲讽法国人，不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿，冷嘲热讽地说。“忘了吗？”这真是贵人眼高。”然后“啊啊啊，真的越有钱，一分钱都不放松，一分钱都不放松，钱就越多。" "

这样直白的语言描述被层层传达，写出了杨二嫂的自私、势利、刻薄、市侩，别人的廉价、小人的面容、粗俗的小市民形象给人留下了深刻印象。

《故乡》文章中还有很多这样的片段，大家可以自己静下心来慢慢阅读，仔细体会作者独特的表达手法。我们以前常说鲁迅的作品思想深刻，具有强烈的批判性，其实鲁迅作品文字的表现力和艺术水平也很高，值得仔细阅读。

通过回忆和现实的强烈对比，突出悲伤和无助，进行反思和批评

《故乡》中主要有三个对比。

第一，回忆的故乡vs现实的故乡

鲁迅回忆中的故乡，深蓝色的天空，金色的明月，蓝色的西瓜，乳楼，獾猪，刺猬，稻鸡，角鸡，蟋蟀，蓝色等，天真活泼的少年尹托，各种乐趣。这是一个五彩缤纷、美丽生动的世界

现实的故乡，天气阴沉，乡村冷清，完全没有记忆中的生机和活力，荒凉和战败的景象。

现在不像以前了，鲁迅也不再看到当年的心境了。京心是从心里产生的，世事变迁和生活不易的鲁迅，心境是多么的凉凉，心情是多么的混乱和悲伤。

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其二，20年前的杨二嫂VS20年后的杨二嫂

20年前的杨二嫂，绝对是一个美人胚子，相貌清秀姣好，所以才有豆腐西施的称呼。那时的她，应该过着不错的生活，对未来充满了期待。

20年后的杨二嫂，彻底变了样，不仅相貌变得凸颧骨、薄嘴唇，活象画图仪里细脚伶仃的圆规，就连性情也发生了巨大变化。说话尖酸刻薄，占小便宜还理直气壮，甚至偷偷顺走“我”家的东西，一副贪婪市侩形象。

生活的残忍、艰辛与摧残，竟将一个人，活脱脱变了样，这让鲁迅觉得无比可怕，却也深深的无奈。

其三，少年闰土VS中年闰土

少年闰土"紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈"，天真活泼，可爱有趣，是一个明亮美好的少年。他会刺猹，会捕鸟，有各种奇妙的点子，知道很多农村稀奇的事情，朝气满满，灵气十足。

中年闰土“身材增加了呗；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿的通红……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身萧瑟这；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”。再也不是当年的明亮少年，而彻底成了饱经岁月沧桑的中年人。

更让人印象深刻的，是闰土态度的变化。

小时候的他们，是美好的玩伴，一起嬉笑打闹，闰土对“我”的称呼是“迅哥儿”；

现实中再见到，闰土却恭敬地称呼“我”为“老爷”，一道厚厚的壁障竖在了两个曾经的儿时好友之间。

封建等级制度对一个人的压迫和摧残，再加上多子、饥荒、苛税、各种社会压榨，让闰土喘不过气，背着沉重的负担，整个人也变得麻木寡言，彻底失去了原本生命力。

借由这些对比，凸显出鲁迅对于故乡人世沧桑变幻的无奈和悲凉心境，更是对当时社会等级制度、阶级观念的深刻反思与批判。那样的社会观念，将原本鲜活的生命变得麻木，对人性的摧残残忍又彻底，也造成人与人之间巨大的疏离与隔膜。

象征主义手法的运用

毕飞宇曾评价说，鲁迅先生深得象征主义的精髓，从《呐喊》开篇《狂人日记》开始，鲁迅小说的基本模式就不是现实主义，而是象征主义的。

《故乡》这部作品中，杨二嫂象征着鲁迅所批判的国民性的流氓性，而闰土则代表着鲁迅所批判的国民性的奴隶性。

通过象征主义手法的运用，作者对这两种国民性进行了反思，也是对封建的等级制度、阶级观念的深刻批判——封建制度，果真是能“吃人”的。

作品中蕴含的博大情怀

《故乡》中写了三个“故乡”：一个是回忆中的，一个是现实的，一个是理想中的。第一个是“过去时”的，第二个是“现在时”的，第三个是“未来时”的。

回忆中的故乡无限美好，现实中的故乡衰败沧桑，而作者理想中期待的故乡应该是一种全新的社会，人与人之间的关系平等，人们的生活更加幸福美好。

虽然当下的现实让人无比失望，虽然作者内心也充满迷茫与悲凉，并不确定自己期待中的全新的社会和生活何时能够到来，如何能够到来，但作者从未放弃过希望。或许前路艰难坎坷，但作者从未停止努力与追求。

鲁迅先生的作品风格，一向是冷峻克制的，但他内心的情感却强烈炙热——纵然批判，却从未放弃希望；纵然迷茫，却始终信念不移；纵然悲伤，却从未停止前行。对于自己的故乡，人民，国家，他一直深情地爱着，也正因为执著深刻的爱恋，才促使他不辍笔墨，以笔代戈，一直呐喊着，战斗着。