【描写人物肖像的段落50字】作文指导：对人物表情描写的具体方法，掌握写作描写技巧！

表情是人的一种行为，是指脸部各部分的动作和变化。人们常说：“脸是人类情感的晴雨表。这表明表情和人物思想感情之间的关系非常密切。内心活动经常从人的脸上显露出来。一个人的心很高兴，往往喜欢眉毛。心里洋洋得意，眉飞色舞。心中忧虑，常常是悲伤的脸；心痛的话眉毛会皱。表情描写是指描绘人物面孔的微妙表情和姿势。

要写好人物的态度，必须注意以下两点。

01、注意角色态度的微妙变化。

要写好人物的表情，就要仔细观察人物表情的微妙变化。

例如，笑，“微笑”是反映来自内心的喜悦。“歪着嘴笑”是指心怀内心，不怀好意。“张大嘴巴哈哈大笑”人物豪爽的性格也表达出来，笑得痛快。

只有清楚地观察各种表情的特征，才能看出表情中反映出不同的含义。

根据年龄和性别，在同一个位置上的态度往往不同。年龄相似、性别相同的人，思想性质不同，对待同一件事的态度总是不同的。

即使是同一个人，在遇到不同情况时，他的表情也会不同。

高兴的时候，——嘴角泛起涟漪，眼睛缝了一缕。

悲伤的时候，——鼻子两翼被掀后，眼里充满了泪水。紧张的时候，——不停地喘气，脸色灰白，眉毛紧锁，一句话也说不出来。

愤怒的时候，——竖起眉毛，眼睛瞪得像凸出来一样。

发呆的时候，——两只眼睛呆呆地看着前面，树一般站在那里。

哭的时候，——闪闪发光的眼泪在他的眼睛里翻滚。然后，一颗又大又圆又亮的眼泪沿着他的脸颊滚落，落在嘴角、胸部和地板上。(泪)。

我们平时要重视对人物表情的仔细观察，同时可以学习课文中描述人物表情的单词和方法。

02、行为与语言描述相结合

表情描写要结合人物行动或语言叙述，加强句子表达能力。

表情描写是概括描写的方法，人物的表情可以写出与众不同的地方，读者看到后会留下深刻印象。通过比较，人物的表情、态度可以写出与众不同的地方，充分反映人物的性格特征。

表情是逐步深入描写的方法，可以写出人物表情和表情的发展变化。采用这种描述方法不仅要注意前后联系，还要有前后变化。

你可以这样说句子。但是，这种变化应该自然适当，不能让读者感到不协调。有时需要对变化的原因做出必要的解释。

[概括描述的例子]

大路旁边有个小棚子，人们都在下面避雨。大家笑着谈论着这场雨下得很紧，在大街上带着一个女人，十八九岁，高大的身材跑了过来。衣服湿透了，紧贴在身上，不时滴水。一双非常英俊的眼睛露出纯洁而坚定的表情。

她没有在衣服上挤雨，也没有卷起脚上的泥，用手轻轻拂过额头前几缕湿头发。她在棚子的尽头无声地站在那里，寻找一个刚可以避雨的地方。

文坛上，人们在棚子下先写避雨的表情、动作，人们说话、笑，有的在雨伞上洒雨，有的脱下衣服晾着。接着用姑娘避雨时的不同表情，对照姑娘是年轻有心机的人，铺垫如下。(小王子)。

[比较描述的例子]

顺浦问，立即向前一步，说：“回到队长那里，客人来膜拜。”话没说完，我拍下了声音，那张巡逻脸已经被英俊的耳朵划伤了。

然后在台湾大喊：“混蛋！我当初是怎么吩咐的！凡是我在吃饭，不管来了什么客人，都不要来来往往。你没有耳朵，没有听到！说起来，抬腿又是一步。

那个巡逻队受到这个辱骂，干脆鼓起勇气说。"这位客人很重要，所以和其他客人不同。"舞台说：“他很重要，我不重要！你说他和其他客人不一样，不管你是谁，都不罩我！”巡警说：“再帅一次，不是别人，外国人。”" "

那个舞台一听到“西方人”的话，不知为什么突然气势降低了一半，愣了半天。第一个念头后，突然站起来，敲着挞声，举起手巡逻耳垂。然后大叫：

“混蛋！我是谁！原来是西方人啊！西方人来了，为什么不早点回去，让他在外面等半天？”——摘自李白元《官场现形记》

这位作家没有孤独地写奴隶对外国人的卑屈，而是极力赞扬他对同一件事巡逻的其他凶恶态度，并强烈对比。

在舞台上吃饭的时候，第一次巡逻向舞台举报客人的时候，最后吃了一巴掌，又添了一脚。因为舞台上不吃饭。但巡访后的报告中，来访者是西方人，但又挨了一记耳光，原因是西方人来了。为什么不做早报？

从前，同一个舞台，同一个事情，同一个激烈，但自相矛盾，舞台阴阳脸，奴隶阶段绘得栩栩如生。这种抓人和事的矛盾前后对比，很相配。

运用这种方法是巧妙准确地抓住一个人和一件事，使他前后对照，深刻地揭示本质。

[逐步描述的例子]

她不是卢津人。一年冬天初，四叔家要换女工，仆人的魏老婆带她进来扎头发。

着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。

卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四叔皱 了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。

但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。

她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失 了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。

这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠；

否则呆坐着，像是一个木偶人。不出半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚至于常常忘却了去淘米。

我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像一个四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀 的神色，仿佛是木刻似的；

只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

这是鲁迅的《祝福》中，对祥林嫂的几次神态描写：

祥林嫂初到鲁家时：祥林嫂虽然一身寡妇装束，“脸色青黄”，但是“模样还周正，” “顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，”“两颊却还是红的”。

祥林嫂第二次到鲁家时：她依然穿孝，还是“脸色青黄”，但是“两颊上已经消失了 血色”，仍旧“顺着眼”，“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。”

祥林嫂到鲁家干活近一年时：“眼睛凹陷下去”，精神恍惚，“很胆怯”，“怕暗夜， 怕黑影”，怕见人，“总惴惴的”，“呆坐着，像是一个木偶人”。

祥林嫂沦为乞丐、临死前：“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠 间或一轮，还可以表示她是个活物。

这四幅神态描写借助肖像描写，同中有异，变化发展，逐步深入，从前后对比中，表现了祥 林嫂衰亡的过程，体现了祥林嫂的内心和思想的变化，反映了祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。