【描写雨夜的工作场面段落】《烈日灼心》在烈日下叹息

冷屏中的一只手平静地握着注射器，丝毫不颤抖，训练有素。扎好针后松开橡皮管，注射器活塞就会慢慢推挤，管子里的液体会迅速钻进手臂。

摄像头一切，申野餐的黄脸表情呆滞，眼神不是很恐慌，也没有太多迷恋，只有接近解放的平静。接着黑屏再次打开，神游脸型开始扭曲，瞳孔扩大，注射液的“药效”开始起作用。再次黑屏，再次打开，进一步扭曲，进一步增大，伴有痉挛。再次黑屏，再次打开，在冰冷的画面中，新野餐是颤抖，痛苦的颤抖，生命分离，再次黑屏，死亡发生。

剧中饰演邓超的申野餐在这个黑屏后面彻底结束了生命，以死亡的方式完成了所有罪责的自我救赎，完全获得了预想中的解脱。在剧场外，坐在银幕前的大多数观众都在这一幕中颤抖，心中有对死亡的恐惧，一方面对新野游有怜悯之心，在压抑中叹息。像黑屏后切换的李谷春警官的表情一样，充满了自制的恐惧和无奈的怜悯。

根据相关资料，导演赵宝平和主演邓超结束这部戏后，两人抱头痛哭。通过电影认识到的生命流失到死亡的痛苦极大地感动了两位创作者。观众也一样。类似的感动多次出现在电影《烈日灼心》中，有的包含了对人性邪恶的惊讶，有的包含了对人性的良好感动，有的包含了对人性的压抑、恐惧、失去、无奈、痛苦等各种真实因素的理解、同情和叹息。这种对人性的探讨给电影带来了一定的深度，引发了罪与罚、正和法、感性和理性的多重矛盾和矛盾，使电影更加戏剧化。此外，与情节相关的犯罪制裁再浓也不至于让人紧张，但足以引起紧张感的神秘色彩大大增强了电影的亮点。

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1，忧郁潮湿的“烈日”

直到电影的最后一幕，银幕上才真正出现了“烈日”。在此之前，电影几乎都在阴天或雨天的场景中流动，给人一种南方潮湿气候般阴郁潮湿的感觉。

从第一幕开始画面就阴郁潮湿。但是这是比较温和的表现。事实上，前几个场景都有很强的视觉冲击力。因为点了“灭奇事件”，有几个案发现场的血腥场面。在接下来的一系列场景中，可以看到解说书解说以及不是阴郁、潮湿甚至黑暗的场景。大卫亚设，Northern Exposure，March)大部分场景是在晚上，大部分时间都在下雨或在水附近(地下积水或海滩)找房子，也是在潮湿的森林里。不多的白天场景也看不到“烈日”，都是阴天。即使在高潮段落的屋顶剧中，即使是最令人遗憾的时刻，也看不到“烈日”。

没有“烈日”的《烈日灼心》，怎么样才是“燃烧的心”？

赵宝平教练似乎不是虚张声势的狂热爱好者。他决定用阴郁潮湿的方式表达“烈日”。实际上更是“燃烧的心”。正如我们看到的，无论是阴天、雨天、夜晚都很好，没有“烈日”的这个画面给观众带来的压抑感和恐惧感更强烈，更能体会电影角色的那种境界。

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是的，新野餐、杨子岛、陈飞阁这三个“犯罪的人”在“水库灭门案”中暂时逃脱法网，自由地过了7年，但各自有工作，但很难说他们在真正的“生活”中。在他们身上生活就像是一种负担。因为内疚而深藏在心里的恐惧使他们的生活变得“黑暗”。做什么事都要小心，提心吊胆，对犯罪内疚所造成的内心折磨。他们不能参加公务员考试，被抢劫也不能发声，被刀伤也不敢去医院，甚至要躲在住的地方。就像地下老鼠一样害怕看到光。威廉莎士比亚、哈姆雷特、小故事)这种情况如果纯粹用真实的“烈日”来表达，似乎或多或少不是“阳光”，如果用阴郁潮湿的方式来表达，比如多部雨戏和大多数阴天，就很好地反映了他们生活的“黑暗的日子”和内心的压抑、恐惧和痛苦。

作为观众，你不会感染这种场面气氛。如果在大雨倾盆的雨夜里，几名穿着雨衣的警察记得在雨中的画面、远景、暴雨和倾泻小人物的话，即使那里站着警察，也会感到肃杀、寒冷和恐惧。新野游被困在铁架上掉进了积水，杨子涛被刀伤在小屋里扎针缝合，李谷春被新野游吊在空中等桥段上，昏暗的影像被压抑着，感到紧张和恐惧，比烈日更燃烧的心。(《紧张》前情提要。)

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2、电影皇帝的杀戮互相珍惜

放映话题颁奖典礼同时将“电影节”奖授予三名演员，创立了“三黄蛋”，引起了热议，甚至有不少质疑者提出阴谋论。今天，大多数看过电影的人看到柴李暄、邓超、郭涛的表现后，对“三黄蛋”给予了不作任何承诺的承认，就像闪闪发光的脸颊扇一样，提出了那个疑问。

疑问一直是人的权利，其他看法也应该受到尊重，但对于《烈日灼心》的大多数演员来说，演出上的卓越确实值得广泛的赞扬。回顾我们走出剧场坐在屏幕前看电影的感觉，就会想起演员精彩的发挥带来的“入戏感”。这种感觉吸引观众入戏，不自觉地对那个角色感到同情或高兴，并且

由此为剧情所吸引，心系其中的人物命运，关注其中的故事进展，甚至在不少时刻，感受到一股提心吊胆的紧张。

尤以段奕宏和邓超这两个分别承担着正义与罪责的演员表现令人印象深刻。段奕宏继《士兵突击》里的袁郎之后，再次给观众带来了心生欢喜的硬派男人形象。没有太高的个头，没有白嫩的皮肤，没有俊俏的脸蛋，头发多数时候凌乱，造型基本粗犷不羁，谈不上有多少偶像气质。但你却会被他深深吸引，在于他那犀利而富有魄力的眼神，以及他整个雷厉风行、耿直真切、大情大义的处事风格。从某种程度上讲，他呈现了一个成熟男人该有的模样，也呈现了一个敏锐警察该有的风范。从他出场时的一身雨衣包裹下的凌厉，到抓歹徒时的勇敢，到掏出一张银行卡扔给辛小丰的情义，再到结尾一身休闲装扮陪伴小女孩的温情，段奕宏始终都能把严肃与随意、温柔与决绝、感性与理性拿捏得恰到好处。在许多女性观众眼里，段奕宏饰演的伊警官不可能没有女朋友。



而邓超则彻底通过辛小丰这个角色摆脱掉不少《分手大师》和“奔跑队长”带给观众的逗比印象，让人们看到了一个“演技超凡”的超哥。邓超是有演技的，这对很多熟知他的人而言似乎是个共识。在中戏时期，他就曾通过不少戏剧表演展现了他的这种功底。只是由于他所接演的不少角色都很难竖立他“有演技”的口碑，以致于许多人会轻易地被其逗比形象所带跑偏。事实上，《烈日灼心》辛小丰这个角色一开始是打算给段奕宏的，但后来由邓超出演，他也交出了一份叫人满意的答卷。甚至不止是满意。他所出演的辛小丰，无论是造型上打磨出了一个“有故事”的人的形象，还在细节表演上，很好地将一个负罪的、纠结的、痛苦的、备受煎熬的角色内心世界展现了出来。与其说他的演出是一种对以往印象的颠覆，不如说他在吃透角色之后的职业发挥。



两场戏很能说明上述两位演员的表现。一场是被多数人不小心漏掉许多关键信息点的车内对谈戏（正是这一段，交待了许多可以解释后面人物和情节发展动机的信息，建议细看）。段奕宏饰演的伊谷春作为新来的警官为照顾自己比较欣赏的手下，陪同邓超饰演的协警辛小丰前往海边“取金鱼”。在行驶的车内，伊谷春颇为悠闲地抽着烟，然后极其自然地说起当年的“水库灭门案”，辛小丰则一边开车一边听着，也表现出一副自然的样子。彼时的剧情其实已经交代，伊谷春已经开始对辛小丰有所关注甚至怀疑，因此他的那份悠闲地自然，实际上是带着试探意味的。而这种试探包含着他作为警察敏锐的嗅觉，他斜躺在副驾驶靠椅上望向辛小丰的眼神，带着犀利的光，仿佛一双电眼。而辛小丰也已经意识到自己被盯上了，内心的惊恐和慌乱让他有些失了分寸，但他又不能表现出来，反而要装作很自然的样子。两人就在这样的“自然”中隐藏着各自的心思，而段奕宏和邓超亦在交替的反打、特写以及远近焦距的变幻中，相当出色地把这种带着掩饰的“自然”表演了出来。



另一场戏则是楼顶铐走辛小丰那一段。伊谷春和辛小丰共同经历了一场生死搏斗，这种一起出生入死，以及辛小丰没有放开的手，让两人的相惜情感得以变浓。也让作为警察的伊谷春陷入了一种强烈的矛盾：在情与法，感性与理性之间，他必须做出选择。他很矛盾，也很累，甚至有些茫然，眼前这个刚刚救过他的人，刚好就是他所认为的罪犯，该如何处理？他点燃了一根烟，递给了还在喘气的辛小丰，然后做出了决定。警察上来，给辛小丰戴上了手铐。伊谷春非常不忍，但又必须理智处理，必须让法取代情。而辛小丰则没有像想象中那样惊慌和恐惧，反倒是出奇的平静，他像如释重负一般，欣然接受。这一段表演里，邓超的表演扣人心弦，细节把握恰到好处，那种克制地平静，释然地放松，体现在他的眼神里，表情里，以及动作里，将人物内心表现得十分到位。正是这样一段表演，将观众带入戏中，并和伊谷春一样，心生出一份怜悯。



两人共同出生入死过，彼此欣赏，彼此相惜，但又由于各自的立场，不得不在面对罪与罚、情与法时，做出“相杀”的选择。伊谷春的内心纠结与辛小丰的内心煎熬，形成两个人物非常鲜明的个性。段奕宏和邓超的表演，将两者的内心戏发挥得淋漓尽致，的确够得上影帝殊荣。那根他们共同抽的烟，最终燃尽，化为一缕烟雾，却触动观者心弦。值得敬佩和同情的情感，流淌于观众的感受之中，很真实。

其他演员的表现也给影片提供了很大的支撑，无论是同获影帝殊荣的郭涛（那段负伤回家自我缝针的戏足够说服力），还是被扭曲掉面部形象的高虎，亦或是酱油角色的吕颂贤与师傅“杜志国”，都有着令人印象深刻的发挥。而王珞丹虽然可能因为角色本身要求的纯粹让她并没有发挥出最好的水准，却也还是中规中矩地完成了一个属于她的人物表现。影片整体角色的造型几乎都谈不上细皮嫩肉那种“小鲜肉”风格，而是有棱有角、粗旷不羁，不大合韩范的柔帅，却饱含男人的粗砺气慨，十分有气质。加上画面的质感和服化道的朴素化，让这几个人物角色显得更加真实接地气。



3、人性拷问与爱的一声叹息

影片最吸引人的除了上述提到的演员表现之外，便是扣人心弦的故事本身了。说它是近些年国内最好的犯罪悬疑电影或许有些夸张，但它的水准的确够得上大批量好口碑。改编自小说《太阳黑子》的本片虽然做了很大的调整，看起来脱离了不少故事的设定，却符合了电影表达所需要的叙事文本。故事的剧情充满张力，剧情引人，节奏得当，末尾的反转给观众带来不少惊艳之感，配得上精彩之评。只是由于一些众所周知的审核原因，电影的不少故事交待被删减，整体基调也被调整，多少给影片带来了一些不便于细细推敲的瑕疵。一些人物的动机和故事的走向给了精明的观众揪住进行质疑的空间，算是本片不可忽视的不足。譬如对有着窃听癖好的房东的背景交待几乎没有（据说未删减之前是有的），譬如高虎戏份的大量减少让陈比觉这个人物也变得不够立体，譬如对伊谷春师傅的交待也略显单薄，等等。可即便如此，影片还是讲述了一个完整的故事，不仅精彩，还富有意义。

这种意义一方面集中在对人性的拷问上：面对曾经犯下的罪责，该如何得体地度过一生？面对情与法的纠结，该如何做出正确的选择？面对爱与痛的交缠，该如何进行取舍？影片通过对辛小丰、杨自道、陈比觉三个人暗无天日一般的生活的展现，告诉观众哪怕是一时失手造成的罪责，也必将面临生活之不可承受之煎熬。即使你再费尽心思地谋求各种方式试图得体地度过一生，也终究逃不过法理或心理的折磨。罪责带来的压抑、恐惧会让你的生活蒙上灰暗，备受痛苦煎熬。伊谷春和伊谷夏则用理性的正义和单纯的爱证明了情与法当中，法终将超越情。



“太煎熬了”。辛小丰被铐上手铐时，没有惊慌，反倒平静，说出这句话后，感觉如释重负。压在他和其他二人身上的罪责让他们背负了太多心灵包袱，是一种煎熬，也是他们许多行为动机的一个重要理由：正是因为内心备受煎熬，而本性又是善良的，于是一方面会勇敢于抓歹徒、会追击抢劫者、会甘愿当“同性恋”，一方面，又时常陷入阴郁的心境，渴望心灵的自我救赎。而最后他们的赴死，某种意义上而言，正是他们各自实现了渴望已久的自我救赎。

至于爱与痛的交缠，影片用三个负有罪责的“罪犯”共同赴死传递出了一个宏大主题：爱。是的，如你所知，影片里三个人最后的赴死引起了不少人的疑惑，认为他们赴死的理由并不充分，甚至觉得毫无意义。但如果你设身处地的为影片中的人物想一想，你便会发现，他们的选择，其实包含了大爱，却也由此透出一份悲凉。辛小丰和杨自道之所以平静接受法律制裁，智商超高的陈比觉巧妙地逃过法律制裁仍选择死亡，一方面是心灵上终于得以解脱，一方面，则是为了小女孩“尾巴”的将来着想。后者所体现的，便是一种大爱：小女孩“尾巴”支撑了他们生活七年的勇气和希望，他们不想因为那个实在太残酷的真相而影响小女孩的成长，于是选择用死亡的方式让这种影响减少。实际上，如果你真有设身处地的想一想，你便不难发现，影片里最具悲剧色彩的，其实是小女孩“尾巴”。出生之后便失去了亲人，成长过程还遭遇病痛折磨，必然会被知晓的真相如果放在将来，那也是对她一种巨大的打击。所以，无论是三人赴死也好，还是伊谷春兄妹的热心照料也好，都是一种爱的体现。



也正是影片最后的爱的回归，才让几个角色形象得以升华，即便是他们有过罪行，也还是会为他们内心的善良所激发出的爱而感动。而影片反转出来的一个“真相”，则更添加了那三个角色值得同情的理由：原来他们并非大恶，那个轻描淡写地交待罪行的家伙才是真正的大恶。到影片最后，你会发现，那几个被认为十恶不赦的人，原来并不是恶人，而是用死亡传递了大爱的人。意识到这一点的时候，不禁会为之发出一声叹息。这叹息包含了同情，包含了惋惜，也包含了影片所反映出来的某些真实。

那一剂注射不是电影结束，结束是在一片烈日下的海滩，那意味着某种光明，意味着某种美好，这美好里，没有灼心，只有希望。



PS：针对部分观众提出的疑问，分享一下我的理解。想要理解并认同故事剧情的逻辑，就有必要注意其中的细节，每一个段落都不容忽视。

1、关于邓超假装同性恋：很多人对辛小丰假装同性恋而感到疑惑，认为他是不是同性恋根本就无法帮助他逃脱伊警官的怀疑。他为什么要在自己明明很直的情况下去迎合一个同性恋呢？一方面，他是为了筹钱（吕颂贤饰演的设计师显然对自己的“爱人”很大方，甚至都曾愿意跟着“前恋人”跳下楼去），筹钱又是为了给尾巴动手术。一方面，则是为了转移伊警官的怀疑：倘若你还记得那次前往海边的车内对话，伊警官特别提到“同性恋不可能强奸”这句话，就不难理解辛小丰为何处心积虑地让伊警官看到自己和设计师在一起，并承认自己是同性恋的动机了。

2、关于郭涛不去就医：同样是基于那次车内对话的信息，伊警官提到当初调查时有人表示曾在水库遇见过三个大学生，其中一个还有纹身。这就不难理解为什么杨自道受刀伤之后宁可差点挂掉也不愿意去医院：在登记信息时就有可能暴露身份，而刀伤位置的纹身则更添加了风险。至于后来为什么辛小丰又能把他送到医院治疗且没有导致暴露，倒是缺乏足够的说服力，只能以辛小丰可能运用了什么手段巧妙避开了怀疑来做解释了。