【鲁迅写人的好段落】鲁迅老师的三句话显示了人物描写的精髓

鲁迅老师笔下的人物形象使墨漆非常节俭，但生动地传达精神，唤起了想唱的欲望。《阿Q正传》里精神胜利法的啊Q、《端午节》里“差不多”方显浩、《白光》中神经障碍陈思成、010

鲁迅老师曾经说过三段话，展现了人物描写的精髓。

第一段：忘了谁说的话，总之要把一个人的特征画得很节俭，最好是画他的眼睛。我觉得这句话很对，如果画完整的头发，再细也没意思。

鲁迅老师在短篇小说《孔乙己》中这样描述了受封建礼教折磨的祥林嫂。

五年前的花白头发，也就是现在已经全部花白了，和40岁左右的人完全不同。脸瘦了，黄中带黑色，把以前悲伤的神色都去掉了，感觉像木盘一样。只有那双眼睛或一圈能表明她是活的生物。

这段描写令人印象深刻，“哪怕只有那一个眼球或一圈，也能表明她是活着的”。本来前面是静态的描写，祥林嫂型像骷髅一样，心灰意冷，像木盘一样悲伤。于是鲁迅老师来画龙点睛笔，让祥林嫂的眼睛转了一圈，这个静止的祥林嫂移动后又安静了下来，连悲伤都失去了颜色。

这个场面就这样在脑海里浮现。伴随着对祥林嫂的无限同情，不能再选了。

第二段：表现灵魂深度的人应分别被视为心理学家。特别是陀思妥耶夫斯基这样的作者。他写人物的时候几乎不需要描述外貌。只要用语气和声音，就能表达他们的想法和感情，还有脸和身体。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，

鲁迅老师在短篇小说《故乡》中这样描写了被封建制度残酷剥削的悲伤无助的中年闰土。

他站着，脸上露出喜悦和凄凉的表情。动动嘴唇，但不发出任何声音。他的态度终于恭恭敬敬地站起来，明确地喊了起来。

“师父！……”

中年尹托这位“老爷”一直让鲁迅不寒而栗。以前那个聪明勇敢的叫他“新兄弟”的小伙伴尹托去哪儿了？眼前的封建统治使凄凉、悲伤、痛苦的润土已被封建礼教毒死为他人。学习性无能的悲哀农民是只能把他当成老爷的仆人。

这本《老爷》铭刻在读者的脑海里，是中年闰土悲痛的生活和无助的灵魂。

第三段：高尔基对巴尔扎克小说中对话的巧妙感到惊讶，认为他不描写人物的样子，但他像目睹了说话的人一样，让读者看到了对话。(美国电视剧《Northern Exposure》)。

《祝福》中，杨二嫂对多年未见的鲁迅说了这样的话。

“哈！这个形状！胡子这么长！”

“不知道吗？我还抱过你！”

“算了吧？这真是贵人眼高。”

“那么，我告诉你。绅士，你变宽了，动了，笨重了，你还需要这些破烂的木器，让我拿走吧。我们的小房子值得用。”

“啊，啊，你把道太，你说不宽吗？你现在有三个房间妾；出门就是八辆大轿子，还不够宽吗？吓得什么都骗不了我。”

“啊，啊，啊，真的越有钱，一分钱都不放松，一分钱都不放松，钱就越多。”

杨二绍首先称赞鲁迅高贵；接着鲁迅的眼光很高，贬低了他。接着说鲁迅变宽了，称赞了他。最后批评鲁迅，钱越多，毛都没有拔出来，反而贬低他。就连鲁迅这样文风犀利的大人物也哑口无言，无话可说，只好闭着嘴默默站着。

好牙尖嘴利，圆机械活法，谋利的巧妙方法，信口拈来的羊二嫂子！

在 《故乡》中，上马伯乐评价说，九方哥认识到千里马的水平，九方哥可以观察马的内在，忽略其表面现象。我认为鲁迅老师能用慧眼、珠、孔像官话一样抓住人物的情趣，描写人物的精髓，正是基于这种洞察力。

这种火的洞察力，是鲁迅先生通过对无数人的观察思考概括地简化、取粗糙、虚假地保存真实经验，才展现出这种战神的妙笔。 (哈姆雷特，)像齐白石的虾一样，虽然看不见水，但只有几笔，却活得生动活泼。不知道齐白石通过毕生的观察，拥有画这个立信的虾的功力。

蔡元培评价鲁迅，观察深刻，词句准确，别人努力争取不到，他自然写了出来。如果你看完鲁迅老师的这三句话，你会发现原来所有薄头发的上帝写的笔都穿成了厚厚的水滴。