霸主是怎么恋成的

1

《霸王别姬》的结尾，陈凯歌安排蝶衣自刎在舞台上，是一种浪漫主义的慈悲。小说里，程蝶衣没有自杀，流丽的剑光和凄艳的溅血只是他在和小楼唱的最后一出戏里，酣畅淋漓的幻想。

虞姬倒卧在台上不存在的血泊中。小楼摇摇他，“师弟！戏唱完了。”蝶衣睁开眼，拍拍衣上尘，爬起身来。

文革后，蝶衣成了某戏剧团的艺术指导，经领导介绍，和一个茶叶店女店员结婚了（党的力量掰直一切）。剧团巡演到香港，遇到了偷渡来港多年的段小楼，雄风荡尽的霸王，成了一个给人看屋、靠救济金度日的糟老头。

至此，死不肯过乌江的霸王，偷渡了香江；生无可恋的虞姬亦有了新的归宿。用心险恶的讽刺。而一连串的苟且和将就，我们称之为生活。总之，他们活了下来——然后老了。

劫后重逢，师兄弟俩到深夜无人的剧院，唱最后一出。事隔多年，俩老头终于涂上粉墨再聚一台。当年冠绝京城的一对：清俊柔媚的，已枯槁；轩昂英武的，佝偻了——“青春才是真正的霸王。”勉强唱完这一出，就散了。蝶衣回了大陆，小楼留在香港，各自养残生。整本书的华美、旖旎、冷艳、妖魅，到这里全完了，完得干干净净，只剩下苍凉。

比苍凉更苍凉的，是琐碎。

别了虞姬的霸王走在街上，脑中盘旋的是：

“什么家国恨，儿女情？不，最懊恼的，是找他看屋的主人，要收回楼宇自住了，不久，他便无立锥之地。”

李碧华真是妖怪啊。

2

梦想和爱情启程时，谁都曾做好准备，扛住漫天风雨的摧折而事实是，人生路上，并没有时时杀出一员悍将，来把我们的梦想一刀斩于马下，豪情往往渴死于日高途远人困马乏的寂寥，搁浅于等待和拖延的滩涂里，往往开始于山顶的呼喊而终结于酒桌的狼藉。而爱情也并非总是被车祸撞碎、被绝症掐断、随钢铁巨轮沉入冰海，它往往磨损于日常的疏忽、冷却于隔阂、变质于自私、黯淡于妥协、玷污于一丁点荷尔蒙便足以引发的按捺不住。玫瑰的悲剧，并非死于雨打风吹去，而是逐渐逐渐地萎蔫在时间里。

最后，少年们登遍了天下的高楼拍遍了世上的栏杆，猛回头方惊觉鬓上的寒霜。遂倾颓了塞上长城，典当了破浪云帆。遂慵懒地看着尘埃和幽暗占领他们的长剑、琴弦、画笔、篮球、乐谱和单反，并打着酒嗝调侃新一波少年们不切实际的幻梦。少女们终于也放弃等候云外的鸿书、掌中的短信，在足够次的失望后遗忘了誓言中的山海、光年外的流星。只有月光记录了那些夜晚的辗转与轻寒，大地收拾起为占卜而枉死的花瓣。

3

世上多的是，渡江的霸王和改嫁的虞姬。

其实，背叛过去、妥协现在，于生活未必不是件好事。这时代的我们都十分理性，注射过防煽情的疫苗。飞蛾扑火般投入未知的激情，是八九十年代过时的情操了。慕容复执着于王霸雄图直到疯掉也不改其志、王夫人为怀念初恋情郎而种了几十年茶花，这种动人的傻事只演绎于纸上，并不降落在人间。把梦想从拯救地球调整为有房有车，结束一段痴恋并修正自己以开启更好的，这都是明智的选择。电影小说里总是不乏对梦想对爱情一往无前的人，不过是为了满足我们去窥看另一个平行时空里的自己，如此而已。毕竟人生不易。

所以，没什么可愧疚的啊。

只是有点怅然。

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