中国摇滚为什么衰落

在《我是歌手4》中，我们生动地看到了中国摇滚老炮儿再次聚集，相信很多有摇滚情节的人都热血沸腾，想起了黄金时代的种种事情。(莎士比亚，摇滚，摇滚，摇滚，摇滚，摇滚。

但摇滚老炮的表现让大家不得不感慨——当下中国摇滚江山已倒，那个时代，我们再也回不去了。那么，中国摇滚江山颓然倒下的原因何在？

中国摇滚音乐缺乏系统的音乐表现形式，过分追求摇滚内在的精神内容而忽略了承载精神的外在载体。一个有力的证据就是摇滚乐评论根本就不能提出与中国摇滚音乐相关甚至是最基本的音乐学话语。没有系统表现形式支撑的中国摇滚仿佛是建在沙滩上的高楼大厦，摇摇欲坠。世界摇滚乐最初是在黑人布鲁斯、福音音乐、爵士乐和乡村音乐基础上产生，有着系统的音乐表现形式，而摇滚精神是伴随摇滚乐的诞生而衍生的思潮和文化运动，摇滚乐队们创作摇滚乐时，并不是先有“摇滚精神”这一共识再进行创作。中国摇滚吸取西方三十年摇滚乐的营养再结合中国的本土特点独立发展，内容上主要反传统、反抗主流意识形态，商业建制以及文化霸权。也正因为如此，西方不承认中国的摇滚是音乐形式，从而片面否定了中国摇滚音乐在世界摇滚乐坛中的地位。

中国摇滚音乐迫于生存屈从商业音乐生存形式，削弱了摇滚内在的文化内涵。中国摇滚最辉煌的时期应该是摇滚乐处于地下音乐时，极具反抗精神。例如崔健的《一无所有》直接催生了“愤青”等一系列词语。摇滚老炮们在面对港台音乐的狂飙式发展没有岌岌自危，而是大放厥词，曾有乐手说过香港四大天王只有张学友会唱，逼着青年学生抉择。最后，摇滚乐不得不依仗商业唱片公司，也因为如此，许多主唱为了自己的前途放弃的曾经共甘共苦的摇滚兄弟选择单飞，从而进一步加快中国摇滚联盟的瓦解。进入二十一世纪，全球化的进一步加快，摇滚也背离了纯粹的本能，为了商业价值，更是以牺牲摇滚本质精神以屈从的姿态融合商业音乐，甚至被商业音乐同化。

中国摇滚在创作上未能结合中国本土音乐特点进行创新，进一步削弱摇滚乐的张力。纵观中国摇滚音乐的发展，可以概括为“现代摇滚——校园摇滚——城市摇滚（商业摇滚）”。而校园摇滚可以说是唯一的创新类型，“水木年华”、朴树、老狼都是校园摇滚的杰出代表，校园摇滚的作品有文艺青年独有的气质，主要展示了青春的怆然若失情绪、价值取向、人生愿景。西方的摇滚乐却不断结合各自的民族特色催生了艺术摇滚、华丽摇滚、复兴摇滚等一百多种类型。

中国摇滚乐短暂的春天是中国乐坛发展的必然结果，影响了整一代人的青春，他们的衰落也顺应了时代潮流。如今，通过当下的音乐综艺节目所呈现的结果，我们不难发现，当下中国摇滚，并不是崔健、龙隆、何勇等摇滚老炮能拯救的。那么，中国摇滚还有救吗?答案是肯定的，至于怎么救，各位看官，耐心等待下回再分解。