〈流去掉三点水念什么〉劲去掉力加流去掉三点水念什么…

一、语言

1，左右结构，左右窄右宽。

照顾到右边部分比较长，所以言字旁的竖画要拉长。

2、“吾”，这一横画之间的距离大致相同。整体取狭长之势，不要太宽。

3、“口”，写得扁平一些，能托住上部即可，不要太宽，否则会显得“笨”。

二、叫

1、笔画少的字，注意写得朗阔一些。

2、口字旁，稍有向上斜的走势。

3、右边部分，笔画要交待得清楚一些，这样整个字的“骨架”就立得起来。对于笔画少的字，这一点尤其重要。

三、忧

1、竖心旁，这里先写两点，再写竖画。注意竖画行笔的轻重变化。

2、“尤”的横画，适当地缩短，达到“避就”的目的。

3、撇画收敛，钩画舒展，最后的点画不宜小。

四、傲

1、单人旁，有叠笔的动作。这其实是书写时速度比较快，所以会有这样自然的动作。

2、左中右结构的字，中间部分会有上下位置的变化，但是一般都写得比较窄，这一点值得注意。

3、反文旁，一个比较经典的写法可见图示。这里用的是直捺，也有用反捺的，是同一笔画的不同变化。

五、坦

1、提土旁的竖画，和竖心旁的竖画，有着大致相似的轻重变化。而且，顺势写提，提画注意与右边的呼应。

2、“日”字采用上宽下窄的写法，是为了变化，也是为了与稍长的横画形成对比。

六、轻

1、左右结构，左窄右渐宽。

2、车字旁的横画，逐渐变斜。不宜写得太宽。

3、右上部分，略呈“天覆”状，因此，撇捺相交之处，相对要靠下一些。

七、倒

1、这里的单人旁时分写的，在某种程度上，有助于拓展整个字的空间。尤其是笔画少的字，如“仁”，可借鉴这一单人旁写法。

2、“到”的左右关系很巧妙，也很微妙，建议依照图解中的要点多练习。

3、利刀旁，短竖略斜，位置靠上，牵丝引带长竖。长竖若能表现出曲直的微妙变化，则会显得很生动，很灵逸。

八、冠

1、秃宝盖，根据下部笔画的多少来决定宽度的大小。若下部笔画多，则秃宝盖可以适当写得窄一些。“农”字，亦是如此。

2、竖弯钩，横向拉长，“寸”字，则写得窄长。

九、流

1、三点水，一般都写得比较舒朗，呈纵向拉长的势。

2、右边部分，上部用的是弧点，其实是呼应右边的提画，而顺势纵向落笔形成的。《圣教序》中的其中一个“流”字，其弧点也是毛笔行笔时顺势而为形成的，而不是不顾笔势呼应地去刻意雕画它。

3、注意连折这一组合笔画，折处夹角小。

十、将

1、竖画有一定的弧度，熟练了之后，提和按就能体现这一变化。

2、左两点和右边部分呼应。

3、有部分，上紧下松，这一点要把握住。而《兰亭序》中，“将”字则是取横势。

十一、虽

1、上下两部分，“口”字左向倾斜造势，“虫”的末点远而重，平衡重心。

2、上部“口”，写得窄而长；下部“口”，写得宽而扁。

3、中间竖画宜正。

十二、我

1、最早这个字代表的是一种兵器，后来借作代词。

2、中宫收，四围展。所以内部紧凑，斜钩拉长，上部伸出，下部侧展。

3、右部的撇画，位置不可过低，否则会使得中宫涣散。

十三、裁

1、同“我”的“戈”，斜钩宜适当拉长，而左部则收得比较紧。

2、“衣”字，写得紧凑，但是笔画要交待清楚。越是细碎的笔画，越要严谨。

十四、身

1、左上的衔接处，可以三者都分离，也可以其中二者接，而余下不接。但是不宜三者都接在一块。“白”、“自”等字，也是这样。掌握这一点，可以处理好很多字。

2、竖钩是关键，要长、直、挺，下身不宜短。

3、长撇是另一关键，要写出“长剑”的感觉，腰间长剑，佩而虎虎生风。

十五、敢

1、左部窄长，长横左伸，斜度较大。

2、反文旁，注意撇画收，捺画放。即使是用反捺，也要注意撇捺之间的呼应，以及撇画收敛，捺画舒展的关系。

十六、走

1、注意整体的结构布局，可见图示的两个矩形。注意堆叠方式。

2、注意长短、松紧的变化。

十七、然

1、高频词，甚至已经成为汉语的词缀。左上写得瘦长，不要太宽。

2、右上部分，较左部稍宽，但位置靠上。

3、四点底，注意点之间的自然呼应，这一点很重要，是使这个部首灵动多彩的关键。前三点逐渐上升，最后一点往下降。而且，前三点去，后一点回。这样，整个势才完整。

十八、生

1、上部撇和横造势，撇画较大，横画较斜。

2、竖画的起笔宜高，写得直一些。

3、底部两横画，有俯仰的变化。三横并行，“生”的处理可提供一个范例。

十九、命

1、人字头，撇和捺之间有一定的高低变化。这里，右下有长竖，则上部的撇画位置略低于捺画。

2、左右两部分，左较窄，右较宽，左较低，右较高。

3、竖画，以写出流动感为佳。

二十、用

1、外框如房屋支架，于包围结构的字而言，尤其重要。所以最好笔画写得硬挺一些。当然，在作品的章法布局中，用圆笔的也有很多。

2、左部宽，略内收，右部框，略外拱。

3、中间部分，注意横画和竖画之间的间距即可。