囚禁、凌虐、偷拍，源于现实的大尺度岛国剧

百无禁忌的岛国“喔喔台”（WOWOW）最近又出了一部来头不小的犯罪剧，播出两集拿下豆瓣8.7——《彷徨之刃》。

剧集改编自东野圭吾的同名小说。

凡是看过的人，都不会忘记故事里那起令人心情沉重的案件。

男主长峰重树与女儿绘摩相依为命，妻子去世后，父女俩花了好长时间才走出丧亲之痛。

但平静的生活没过多久，绘摩突然遭遇不测——晚上返家途中，她被三个高中生开车尾随并强行拖上车，带去了一处偏僻的小屋。

为首的高中生菅野和伴崎，不仅给绘摩注射了药物，还对其性侵并拍下视频。

提供汽车的富二代阿诚，因为中途害怕，独自开车返回了家中。

他虽未参与犯罪，却也默许、隐瞒了另外两人的恶行。

绘摩经过一夜的凌虐，不幸身亡。

菅野和伴崎直接用垃圾袋，将她的尸体包裹起来扔进河中。

几天后，焦急寻找女儿的男主，等来了警方的认尸通知。

他强撑着去看了女儿最后一眼，回家后蜷缩着大哭起来，手里抱着女儿交代过要妥善晾晒的衬衫……

警方随后对这起凶案展开了调查，但并未向男主透露，凶手曾给女儿注射过药物。

直到媒体报道铺天盖地，男主才发现女儿死于非命，继而迁怒于隐瞒实情的警方。

就在这时，男主收到了一条神秘的爆料信息，不仅指出凶手就是17岁的菅野和伴崎，还提供了犯罪现场的详细地址。

按照这个地址，男主很快找到了那所住宅。

在里面，他不仅发现了多名受害女孩的照片，还有绘摩被侵犯时的录像。

女儿撕心裂肺的哭喊和两个少年的嬉笑，让他心痛无比又怒不可遏。

没想到，这时伴崎忽然回来了。

男主二话不说拿着刀扑了过去。

他本想逼问菅野的下落，可伴崎猜出了他的身份，用嚣张的话语不断刺激男主的神经。

男主被愤怒冲昏头脑，当场痛下杀手。

警方很快发现了伴崎的尸体，随后开始同时追捕失踪的菅野和男主。

令人意外的是，男主没过多久就给警方和媒体寄去了信件，不仅承认了杀害伴崎的事实，还宣称自己正在追杀菅野，不亲自手刃仇人誓不罢休……

从前两集的剧情就能看出，《彷徨之刃》是典型的社会派推理，开门见山地给观众揭晓真凶及其作案过程，之后的重点便围绕扭曲的社会与人性展开。

整个故事的焦点，便是日本的《少年法》。

按照日本现行的《少年法》规定，不满20周岁之人皆为“未成年人”。

对于14岁以上的犯罪少年，法律会基于“保护主义”的理念，尽可能通过矫正方式让其改过自新重返社会，而非用重刑予以惩戒。

但这个极其重视未成年人人权的法律，却因为多起恶性未成年犯罪案件饱受争议——

1988年11月至1989年1月，6名高中男生挟持、囚禁了一名年轻女性，期间对其实施性侵、虐待，包括灌酒、灌强力胶、火烧、殴打……最终导致受害者被凌虐致死，几人把尸体放进汽油桶内，用水泥封固后抛尸。

死者被发现时的惨状，令法医感到无比震惊。

当时的社会舆论认为，这伙少年犯罪大恶极，应该被判处死刑。

然而根据《少年法》的规定，其中四名主犯只被判处了17年、8年、5年、2年刑期。

被关得最久的主犯，出狱后又因诈骗罪二进宫，他对于犯下的命案根本没有悔过之心，甚至当成谈资毫不避讳地与他人分享……

1997年3-5月间，一名14岁的少年杀害2人、重伤3人，被害者皆为小学生。

这名少年还嚣张地给报社寄去自白书，自称为“酒鬼蔷薇圣斗”。

根据凶手的分尸手法、现场留下的体液痕迹，警方一度怀疑罪犯是30-40岁的成年男性，直到对比字迹才锁定了这名少年。

但同样是因为《少年法》的“保护主义”，“酒鬼蔷薇圣斗”仅仅被送去了感化院接受治疗，于2004年重返社会。

他的名字甚至都没有被媒体公开，只以“少年A”为代称。

更讽刺的是，2015年“少年A”高调出书，回顾了自己犯罪的始末，二次伤害了被害人家属。

因为“酒鬼蔷薇圣斗事件”，日本国会将刑事犯罪的最低适用年龄从16岁降至14岁。

但这次修改似乎并未带来什么本质性的改变——2004年，11岁的“少女A”用一把美工刀，将同班女生割喉致死……

这一次，凶手根本不用负任何刑事责任。

“少女A”

东野圭吾创作《彷徨之刃》的目的，就是想通过这个复仇故事，深入探讨法律与道德之间的悖论——《少年法》说的“保护”，到底是在保护谁？

为什么这种“保护”会变成对犯罪者的仁慈、对受害者的残忍？

在“喔喔台”的剧版之前，其实中、日、韩三国都分别拍了电影版。

除内地版尚未公映之外，日、韩版电影的口碑都表现一般。

其实在小说里，作者不仅讲述了男主的复仇，也对办案警察、凶手家属、其他受害人家属、旁观者都有详细的刻画。

这些人物与男主一样，都是构成故事的核心。

有一个情节，说的是有位受害女生的父亲接受了电视台的邀请，参加一场关于《少年法》的讨论会。一同出席的嘉宾，还有坚持曝光凶手个人信息的周刊主编，以及抗议主编侵犯人权的律师。

这两人在节目里唇枪舌剑，一个主张重刑制裁未成年凶手，一个强调未成年的人权与隐私权，而这个受害者父亲却没有多少发言的机会。

节目过后，这个父亲惊讶地发现，刚才还相互敌视的主编和律师，私下里却像友人一般有说有笑——他们的争论，不过是节目博取收视率的噱头。

剧版的故事背景，虽改到了新冠疫情肆虐的当下，但媒体对于未成年犯罪的关注焦点，依旧还是眼前的流量和热度。

他们对受害者家属围追堵截，在网络上不断激化民众情绪，却忘记这场犯罪与复仇的根源，在于尚不完善的家庭教育与法律体系。

警察找到被杀害的伴崎的父母时，对方表示儿子只是受害者，都是受了菅野的蛊惑才有如今可怜的下场。

只字不提自己平日对儿子疏于管教。

从改编的角度来说，剧版《彷徨之刃》充分利用了篇幅的优势，详细还原了原著小说的诸多细节和精髓。

故事里拿着“彷徨之刃”的，一方面是痛失爱女的男主。

他曾寄希望于伸张正义的警察，却在漫长的等待中，逐渐陷入痛苦和绝望。

他明知复仇是罪恶之行，却选择堕入深渊——“发生了这件事之后，我才知道法律根本不了解人性的脆弱。”

另一方面，还有负责案件的警察。

追捕杀人凶手，本是警察不容推辞的职责，但对于同为人父的警员来说，实在无法将为女儿复仇的男主，视为与杀人凶手同等罪恶之人。

明明是伸张正义的工作，却让他有了五味杂陈的纠结感。

而这恰恰是东野圭吾在小说里给所有人提出的问题——

所谓的正义之刃，真的有斩恶的能力吗？

警察到底是什么呢？他们保护的是市民吗？不是，警察要保护的是法律，防止法律受到破坏。

法律是绝对正确的吗？如果是，为什么会频频修改？如果不是，为了保护不完善的法律，践踏他人的心也无所谓吗？