‘陈永正’陈永正书法?

广东书法家陈永正，在当代书坛威望很高。这一点，我们可以从他的履历明显看出：他曾连任中国书协第四、五届副主席，也曾连续两届担任广东省书协主席。

陈永正

有意思的是，陈永正本身并不以书法为业，而是一位诗人、学者。作为诗人的陈永正，被誉为“当代杜甫”，其诗的格调极高，遣词造句古雅精奇，被誉为当代一流；作为学者的陈永正，研究设计古代诗文、古典文献、文字学、书法理论等，成果颇丰。

陈永正书法

书法对于陈永正来说，只是学问之余的消遣。纵使这样，他仍能写出融碑于帖、平和中正的书法，极为不易。

与他的诗词天分相比，陈永正先生在书法上的天分显然要低得多。陈永正先生曾评价自己书法时说“（如果说是）第二流的书家，仍需时间的检验”，由此可看出陈先生对自己的认知是很清醒的。包括书法家在内，每个人都有自知之明，陈永正先生的书法，或许就是建立在这种自我认知以及深厚的学养上的。

陈永正书法

从陈永正先生的书法作品中可以看出，他并没有将精力放在古代碑帖临摹上以及书法创作上，其书法大多都是以自我的感觉进行的惯性书写，也就是所谓的“师心自用”。

完全按照自己的审美认知进行书法创作，的确是自由化的发挥，我们从陈永正先生的作品中虽难以寻觅到古代经典的影子，但长期书写形成的习惯性笔法，仍能让我们一眼就能辨识出他的作品。

陈永正书法

从好的一方面说，这样的写法有个人面目，所形成的新风格如果能够被时代认可，便有了流传后世的可能；从不好的一面说，这种不讲究来源的写法，又很难被大家认可，因为尽管写得有个性，但毕竟少了书法应有的规范。

陈永正先生的书法，用笔大胆老辣，在结体上更是改变历来左高右低的写法，将很多横向的笔画作了逆向处理。这些反传统的表现，让他的书法看起来新奇怪诞。而他又似乎特别执著于此——这样的写法，几乎未曾发生过变化。

陈永正书法

陈永正的书法用墨很扎实，每个字又写得大小区别不大，如果仅仅是书写一些短句警语，尚能看得过去，但一旦书写一些多字的内容，因用墨过于实在、字形变化太少造成的单调感便会愈发凸显。在他的书法中，没有虚实对比，没有节奏变化，节奏感、艺术性都大打折扣。

陈永正书法

在用笔上，陈永正先生书写过程中只有“按”没有“提”，如此很容易让线条看起来僵硬缺乏生气。历代经典法帖展现给我们的，不仅仅有或精雅或宏阔的气息，还有用笔的技巧。陈永正先生的书法显然是不考虑技巧的，这也让他的书法看起来很笨拙、不巧妙。

书法之于陈永正先生，说到底也只是余事而已，他可能也并未想在书法上有什么建树。以学者深厚的修养，跨界到书法一隅，自然让人充满期待。可当我们真得静下心来赏读其书法作品时，又不免生出遗憾之感。

陈永正书法

与古代的学者不同，当下的学者能够擅长书法的并不多见，也正因为这样，人们对学者的书法还是很包容的。事实上也的确如此，像陈永正先生这样，一生在文化研究上取得了令人敬仰的成就，至于其书法到底如何，相信每个人都会有自己的解读。

文：一孔之见