让诱惑来得更猛烈些吧！ – 《詹妮弗的肉体》影评

导言：

在很多人的观念里，B级片就是那种"子弹与剑戟齐飞，恶棍和美女同台"惨烈电影。但是这只说对了一半，还不是B级片的全部。一直以来，B级片就以其独特的拍摄手法和令人着迷的黑暗人生观使广大影迷折服–不过它最吸引人的还是和暴力不分家的女色镜头。

在B级片里，女人–那些颇有姿色的、身材火辣的、穿着前卫的、举止大胆的女人往往成为了银幕上和银幕下男性追逐的对象，或者还要加上男人身边女人。那么在电影里，这般性感的尤物是如何"被性感"和"被暴力"的呢？这些女性中又有多少同行的"杰出代表"呢？下面这个盘点为你一一揭晓答案……

·变异肉体

《詹妮弗的肉体》《女同志吸血鬼杀手》《异种》系列

"变异"不是"变态"。美女"变态"成了男人，让人看了心里发毛，但是如果美女"变异"成了吃心喝血的小怪兽的话，男人还往往还会心甘情愿地成为小怪兽的猎物。在这里，男人总是要拜倒在她们的肉体下–这可能就叫一物降一物。

《詹妮弗的肉体》

在这部融合了恐怖、僵尸和悬疑的杂烩电影里，梅根·福克斯真的要光明正大地靠漏点、变异诱惑你。此前，梅根·福克斯只是在电影《变形金刚》里大秀自己的胴体和美腿，影迷只是从V字领的T恤和超短的热裤下面"偷窥"这个美女的身体。

按照道理来说，梅根·福克斯这么卖命地展示自己的身材，应该颇招男性影评人的待见了，可是美国真的有大牌就不给她这个面子。《芝加哥太阳报》的影评人罗杰·艾伯特就曾经"大嘴"地说："她的身材是靠电脑后期出来的，而且后期的太过夸张，简直就是个芭比娃娃"。不过在《詹妮弗的肉体》里，福克斯真可谓是赤膊上阵。她在影片里扮演了一个拉拉队长，可是在被魔鬼附体之后，便成了一个嗜血狂人，她专门吃那些想和她一夜春宵的年轻男性。随着她吃人的知名度不断扩大，她甚至有了自己的信徒。

作为一部小成本的B级片，制片方未必能支付得起特效的费用，詹妮弗只能靠自己的小身板打天下了；从影片泄露的谍照看，詹妮弗在影片里有全裸出镜的镜头–这些已经足够香艳了，再加上一个R级的烙印，这部电影早就成为众多影迷望眼欲穿的"尤片"了。大胆猜测一下，如果女导演卡瑞恩·库萨马舍得给电影做一个NC-17的重新剪辑版本，那该是多么诱人啊。

《女同志吸血鬼杀手》

"女同志"+"吸血鬼"+"杀手"，这个奇特的组合带给男人的遐想肯定不止是吸血鬼和杀手那么简单和单调，前面的女同志才是重要最香艳的附加词。不过女同志这个东西在某国还是个禁忌，万一某国不高兴了，女同志就惨了，所以影片还有个更隐晦也更道貌岸然的译名：《蕾丝边吸血鬼杀手》。

据影片的导演说，影片里海蒂这个角色是专门为阿什丽·穆赫隆打造的，当然，这个1986年出生在苏格兰的英伦小妞自身也有过硬的素质，要不然导演菲尔·克雷东是怎么相中她的？这个今年只有23岁的小妞早年就在英国的夜店里卖弄风骚，把一众苏格兰老爷们迷得神魂颠倒。后来她单身一人从苏格兰跑到英格兰淘金，傲人的身材、金色的头发、神似于东方人的瓜子脸型和精致五官很快就让她在夜店里打下了知名度。后来曾经出品过著名情色电影《青楼姐妹》的Momentum Pictures和业内大佬AV Pictures找来了她出演这部仅看标题就惊世骇俗的《女同志吸血鬼杀手》。

影片的故事发生在威尔士的乡村，一群操着威尔士英语的乡巴佬的老婆们被几个女同志吸血鬼杀手作为食物储备和玩物劫走，后来这群乡巴佬为了救出自己的妻子决定在村里选2个倒霉蛋出来扔到荒郊野岭里做祭品。这两个倒霉蛋拿着十字架和锥心斧准备自救，可是他们并不知道自己面对的是能令男人心软跟着脚软的美女。于是，一部融合了动作、恐怖、悬疑、凶杀、魔幻和喜剧的电影就此拉开了帷幕。

《异种》系列

《异种》先后一共拍摄了4部电影。从1995年首版的香艳和恐怖的奇妙组合到2007年第四版的审美疲劳,银幕上最有诱惑力的这个"女魔头"也走到了生命的尽头。《异种4》甚至没有获得进入院线放映的许可，而是直接出了录像带和DVD。虽然女主角真的是越穿越少，身材也是越来越S型，但是这无法阻挡《异种》成为鸡肋的事实。

《异种》系列的故事情节几乎都是一样的，说的是一个人类DNA和外星人或者是不明生物的DNA结合的故事，而结合之后所产生的"人形怪物"毫无例外都是美女。一开始，科学家尚未意识到她的危险性。等到少女长成了亭亭玉立的美女，并且有了生理反应的时候，科学家才意识到她对人类是一个灾难。随后就是一场场追杀，一场场在银幕上已经多到烂俗的不是你死就是我活的猫鼠游戏。

不过在90年代，这部电影以VCD的形式进入中国的时候，它带给影迷的震撼还是毋庸置疑的。DNA融合、外星生物、疯狂的科学家和美女怪兽，这一切足以让观众尖叫了。这里面最吸引人的还是主演娜塔莎·亨斯屈奇。这位来自加拿大的身高1.78m的美女14岁就跑到巴黎做模特，15岁就成了时尚界的宠儿。1995年，年仅21岁的她只身来到了好莱坞，拍摄了《异种》，在此后的10年里，她以自己的美艳成了异种的唯一候选人。不过在2007年来自瑞典的22岁模特海伦娜·马特森获得了出演《异种4》的机会。可是早已被基因工程的新闻搞得成为了"半个科学家"的观众对这样的影片失去的兴趣，海伦娜·马特森也无法克隆娜塔莎·亨斯屈奇的成功。

·刀枪女郎

变形金刚不好玩，钢铁打造的身躯太过于实在。好玩的就是这种一部分肉体变成了凶器的Loli和御姐。既有白嫩大腿的诱惑又有机枪和武士刀的刺激，看得我们也是一会儿目眩神墓，一会儿又醍醐灌顶。

刀枪女郎：《机关枪少女》《东京残酷警察》《御姐玫瑰》《恐惧星球》

《机关枪少女》

和欧美的"真刀真枪"的成年熟女不同，亚洲人–尤其是日本人就喜欢在银幕上看那些14、15岁的萝莉系幼女在银幕上打打杀杀，除了要"萌到萌死你之外"，这些学龄少女还要穿上日本标志性的水手服、刚刚到膝盖的白袜子–对了，还要穿上令人精神错乱的纯白小内裤，再加上尺度之内的露底镜头，只有这样，少女和机关枪的组合才够吸引人。

这部影片的故事没有什么噱头，一个为了帮弟弟报仇的姐姐不知深浅，反被服部半藏的后代砍掉了一条胳膊。后来她复仇心切，在好心人的帮助下装上了一条机关枪手臂。随后，在这条手臂的帮助下，她一路杀到黑帮老巢，解决了所有闲杂人等。影片在拍摄过程中，使用了大量的血浆，而且和《杀手比尔》的噱头一样，所有人的血管似乎增加了血压，只要被机枪射中，血液就会像喷泉一样喷涌而出。除此之外影片里展示的吃自己手指做出来的寿司、人头汤和无往不利的血滴子也颇令人反胃。

除了那个机关枪手臂的萝莉美眉之外，电钻式胸罩也是影片的一大看点。这个东西出现在一出索女和色男亲热的场景中，色男想扒光索女的衣服，和她"炒饭"，不料脱开日本学生服之后出现的是这个装置，他转头想跑已经来不及了，最终死在了女孩的胸口–可惜没有死在石榴裙下，做不成风流鬼。

《东京残酷警察》

多年之后的东京，出现了一群叫做"技师"的改造人，他们是一群冷血杀手。与此同时，已经市场化的东京警察股份公司也相应低设立了一支特别小队："东京残酷警察"。该小队风格强硬，崇拜暴力、热衷血腥–其中最有能力的警员便是美女留加。她为了彻底解决问题，不惜向所有的"技师"展开了一场名为"技师狩猎"的围剿计划。

如果要从故事情节和演员表演上来评价本片的话，《东京残酷警察》无疑是烂片一部。虚假的人物、夸张的动作、脑残的剧情、毫无缘由的血腥，都是这部电影的硬伤。但是作为一部cult电影，一部B级片，这部电影又是可圈可点。粗制滥造的涂鸦风格和富有超现实色彩的暴力展示，让所有观众的情绪得到了极大的释放。

火车上，一个色迷迷的中年男人想吃留加的豆腐，于是便向她的屁股伸出的咸猪手。遭受到侵犯的留加并没有大喊大叫，而是不动声色。等车停稳了之后，她把男人拉下车，重重地摔在地上一顿狂揍。之后她使出了自己的必杀技–拔刀术。一片刀光闪过之后，男人的手飞了出来，瞬间只见血肉横飞。这时，留加撑起了一把"小女人"的红伞，娇嗲而性感地说："性骚扰也是一项严重的罪行哦。"B级片，看的就是留加这么个"cult范儿"，越是黑暗、越是血腥、越是不靠谱、主角越是酷才越是爽。

《御姐玫瑰》

御姐和太妹不一样，太妹往往没有什么能耐，只是靠着嚣张的气焰吓唬人，在穿着打扮上也是张牙舞爪的。但是御姐呢？穿着职业套装和高贵礼服的她们看起来就是一幅贵妇的样子，而且她们也绝少亲自杀人。对于她们而言，杀人就是对下面的小弟说句话而已–是再简单不过的事情。御姐的主产地是我们的友邦东瀛，至于东瀛为什么会盛产御姐，谁也搞不清，但是《御姐玫瑰》里的这个大御姐却是御姐流水线上的特例品。

这部电影改编自一款美女砍僵尸的游戏，既然是美女砍僵尸，那么电影的噱头就在美女是如何砍僵尸上了。加之游戏中设置的是比基尼美女，那么在电影里，主角也没有理由多穿一点衣服。于是穿着比基尼、踩着高筒靴，手持日本武士刀的御姐彩便成了影片最大的亮点。和她对砍的僵尸也不是什么缠着裹尸布的怪物，而是穿着水手服的妙龄少女–所以，影片最好把名字改成"御姐砍太妹"更为贴切。

可以这么说，这个电影是一部次B级片，影片里不停地穿帮；女主角不断地在解决小喽啰和BOSS之后摆出90后的"卡哇伊"POSE；除了用武士刀之外，御姐还使用了原始的左轮手枪–还是双枪，这两把强悍的拥有无限子弹的枪在她的手里成了超级"大杀器"。作为这样一部B级片影片，其最大的卖点就是女优的身体–可是这次穿着比基尼上场的御姐却没有给人以太多的遐想，倒是和她对打的小太妹让有"萝莉控"的男人大饱眼福。

《恐惧星球》

《恐惧星球》这个名字太过于隐晦，非常具有"韬光养晦"的文化特色。但是长期受英国人影响的香港人就不这么翻译这部影片的名字，在香港人的嘴里，这部由传奇B级片导演罗伯特·罗德里格兹指导的B级大片名就变成了简单、粗暴、直接的《索女·丧尸·机关枪》。别说这个名字俗，这三个关键词还真的道出了影片的天机：索女、丧尸、机关枪。

一种奇怪的病毒侵袭了一个安静的小镇，被病毒感染的人都变成了丧尸，于是丧尸们开始在小镇上大肆撕咬居民。为了改善自己生活现状的脱衣舞女切丽来到了这个小镇，她希望自己能在这里找回生活的勇气，做一个真正的演员。但是她却遭到了僵尸的撕咬，丢掉了自己赖以生存的美腿。她的男朋友灵机一动，在她的断腿处装上了一杆机关枪，从而把切丽变成了对付僵尸的强大武器。

如果说刀枪女郎的话，切丽是其中的佼佼者，尤其是她"高抬腿开枪"的场面，更是比胳膊换成机关枪的《机关枪少女》要香艳1000倍。当然，罗德里格兹的想象力还不仅限于此，他还把切丽的右腿机关枪换成了火箭炮，让她朝地上开炮利用后坐力高高跳起，逃出僵尸的围捕。要说影片里最有"cult范儿"的片段和机枪美女还真没有关系。几队幸存者要集结到一起和僵尸展开大战的过程中，导演直接省略了集结的过程，用"MISSING REEL"–胶片遗失带过，看到这段，除了能问候下第三人称的母亲，还有什么可说的呢？

僵尸少女

《僵尸脱衣舞娘》《跳跃剪切》《僵尸新娘》《与僵尸同行》（1943年版）

一般意义上的僵尸，都是那种流着脓、在垃圾箱边上啃人手的怪物。可是变成了僵尸的女人却会愈发地妖艳动人："保B争C"的夙愿不再是奢望，提臀收腹的也不再是可望而不可及的需求。看来，成为僵尸是一条通向"魔鬼"身材的坦途。

《僵尸脱衣舞娘》

在B级片里，所有问题有两种解决方式，一是开枪爆头和血浆，一是下半身的力量。在这部B级艳情片里，导演便把所有的矛盾和焦点都引申为了下半身问题，而解决下半身问题的方法就是像僵尸那样撕咬–因为她们就是僵尸。

在一间酒吧里，几个漂亮、妖艳到极致的美女站在台上表演脱衣舞，脱光的那一霎那，男人们便开始往舞台上扔钱。后来，一种神秘的病毒侵袭了酒吧里的舞女，她们全变成了嗜血的僵尸。不仅如此，她们最喜欢吃的不是常规的四肢或者是脑子，她们的饕餮是男人脐下三寸之物。看到男人那话儿，这些僵尸美女的眼中就会泛出绿莹莹的幽光。然后会扑上去，啃个精光。

影片里有美国诸多艳星出演，其中最引人注目的是大名鼎鼎的詹娜·詹姆森。她在美国的知名度一点也不必也靠身材和脸蛋打天下的玛丽莲·梦露差，说她家喻户晓一点也不夸张。而她脑袋上顶着的诸多头像也足以让不少影星汗颜："世界最著名的色情明星"、"史上最优秀色情片女演员"。据说她个人创造出的产业价值超过600亿美元，这一数字将好莱坞最会赚钱的演员艾迪·墨菲和威尔·史密斯等人远远甩在身后。当然，这个身高1.68m的意大利裔女郎创造出的奇迹远远不止这些，在成人电影界大获成功之后，她开办了自己的制片公司詹姆森娱乐公司，并以《隐私部分》一片成功打入了主流电影界。

《跳跃剪切》

《跳跃剪切》的原名smash cut是一种电影剪辑技巧，广泛地用在侦探片和惊悚片中。导演在这里使用这个名字是故意要营造出一种"有画面，没真相"的B级效果。这种效果也暗合了影片里活死人的布景风格。

同那种"和成人电影亲密接触"的B级片不同，本片没有靠漏点来制造噱头，同样是来自成人电影世界的主演萨拉·格蕾在影片里没有一点点漏点镜头，她甚至都没有做出什么大胆的表演。不过她那一身洁白的护士服和雪白的丝袜，肯定能满足制服控和恋足癖的需求。萨拉·格蕾在影片里扮演了一个叫做琪琪的脱衣舞女。一天，一个客户要把她带出去包夜，可是路遇车祸，琪琪死掉了，而且成了僵尸。这个客户是一个导演，他灵机一动，用这尸体做成了自己影片的布景。剧照一出，这种"现实主义"风格的影片风格大受好评。为了完成自己心中宏伟的事业，拍出流芳百世的电影，这个导演开始收集尸体。

可以说，这是一部主打血腥风格的B级片。导演在影片里令人作呕地展示了杀人、取器官、摆器官的过程，B级范儿可谓十足。来自成人电影界的萨拉·格蕾是一颗冉冉升起的新星，她17岁怀揣着改变成人电影的伟大理想进入这个行业，很快便摘下了AVN（美国成人奥斯卡）的头奖。后来，她被索德伯格相中，在影片《应招女友》里饰演了一个妓女。按照这种发展势头，长相不俗的格蕾能轻而易举地跨入主流银幕，可是这个个性鲜明的丫头却一心要在成人电影里实现自己的抱负。

《与僵尸同行》（1943年版）

这部出品于1943年的B级片给我们提了个醒，那就是B级片并不是在"物质极大丰富"之后才产生的片种。实际上，B级片产生于经济大萧条时期，当时制片公司没有足够的资金去制作高成本的大制作影片，而且观众的流失也使得高投资影片无法依靠票房收回成本。所以，B级片也就应运而生。当时，几乎所有的大的制片厂–比如华纳、米高梅、环球–都有自己专门制作B级片的B Unit。

影片的故事非常简单，是一个人和僵尸三角恋的故事。一个年轻貌美的护士来到一个小岛上照顾一个经理的妻子。在长时间的相处里，护士对经理产生了感情，所以她决定要把经理的妻子救活。可是当时他的妻子应经死掉了，无奈之下，这个护士只好为她施了某种巫术，把她变成了一个僵尸。

按照今天的眼光来看这部当年的B级片，很多影迷会大呼"不过瘾"，没有血浆的堆砌、也没有女主角的"坦胸漏乳"和"束腹提臀"。但是影片从骨子里透漏出了一种神秘而颓废的气息和对色情和暴力的克制但是又寓言化的展示又是正中B级片精髓的。在B级片刚刚兴起的年代，它并不以直接展示色情和暴力为卖点，相反，很多B级片和本片一样，都有着诗意和唯美的镜头。这部电影对后世电影人产生了深远的影响，法国导演让·罗林看过本片，在60年代拍摄了大量的唯美且诗意的恐怖片。而本片导演雅克·特纳也被称为"有史以来最伟大的B级恐怖片导演"。

《僵尸新娘》

按照严格意义上来说，这并不是一部B级片。但是影片里那种原始和粗糙的布景又让影片有了一种浓浓的B级片意味。不过这一切都是在蒂姆·波顿的动画里–于是这种刻意做出来的B级片风格也就成了影片的特色，很多人真的会认为这就是一部B级片。就好像是仿古的家具，摆在家里时间一长也就真的成了古董。

《僵尸新娘》的故事也比较B级，说得是一个在树林里和朋友开玩笑的倒霉蛋，说出了自己的结婚誓言，并把结婚戒指插到了一截"树枝"上。可是这个树枝并不是什么植物，而是一个僵尸新娘的无名指。阴错阳差之下，一个活生生的男人便和一具僵尸结成了夫妻。进入了阴间之后，这个男人似乎有些乐不思蜀。可是人和僵尸毕竟无法生活在一起，在影片的最后，这个美丽的僵尸新娘给了她的"丈夫"和他的未婚妻最美好的祝福，然后化成无数蝴蝶，随风而去。

虽然这部电影被包裹在B级片的皮囊下，但是其内核仍然是好莱坞主流电影的嘴脸。不仅这部影片，那些风格奇特、影像怪异、带有强烈个人烙印的蒂姆·波顿电影都是这样。影片中抛却了人性的复杂和世间的丑恶，单纯地为观众展示了一个善良、美好的僵尸新娘。甚至在影片的结尾，当这个新娘化身为蝶的时候，很多人心里还会为这个早已死去的姑娘流下两滴心酸的泪水。

复仇女神

《魔女嘉莉》《切肤之爱》《性女暴力日记》《少女杀手阿墨》

女人要是拿起了切菜刀，那么她八成是要给丈夫和孩子做饭；如果这个女人没有在厨房拿起菜刀，那么她八成是要去报仇。女人身上的那种独特的怨念和黑暗的力量，让她们在拿起菜刀不做饭的那一刹那变成了女神。

《魔女嘉莉》

什么样的女人最让人怜爱，可能是睡梦中的女人；那么什么样的女人最让人恐惧，肯定是复仇的女人。一般情况下，复仇的女人所爆发出来的那种摧毁一切的恐惧力量使得她们从人变成了神，也正是因为如此，复仇的女人多了一个称呼：复仇女神。

在这部电影里，嘉莉是一个拥有超能力的外表普通的女孩，因为其貌不扬加之性情内向，所以她经常遭受同学的欺负。她想极力摆脱身边恶语相向的同学和整日沉迷于宗教的母亲的影响，成为毕业晚会上的"女王"。可是事不遂人愿，她在毕业晚会上遭到恶作剧的"侵袭"，她全身被另满·淋满了鲜血，受到了极大侮辱的嘉莉忍无可忍，动用了自己的超能力。转眼间，她从一名邻家少女转变成了一个复仇女神，而毕业晚会的现场也变成了"魔女嘉莉"的屠宰场。

《魔女嘉莉》改编自恐惧小说大师史蒂芬·金的小说，也是第一部被改编成电影的史蒂芬的小说。长期以来，史蒂芬·金的小说史好莱坞热衷的改编来源，其中的《危情十日》、《闪灵》、《肖申克的救赎》和《绿色英里》都是脍炙人口的名作。而拍摄这部电影的导演布莱恩·德·帕尔马也算得上是一个拥有自己独特影像风格的导演。可是他的影片却颇多被赋予黑暗的主题，这也造成了他在好莱坞一直没有什么崇高的地位。但是他对蒙太奇手法的娴熟应用和对制造悬疑气氛的游刃有余都让他在欧洲拥有一小批狂热的粉丝，也被誉为是希区柯克的正宗接班人。

《切肤之爱》

这部电影大名鼎鼎，在无数的"十大必看cult片"、"十大不得不看，不得再看"的片单上，《切肤之爱》都是榜上有名。而影片导演三池崇史也和这些片单一起声名鹊起，在国内也聚集了一小批粉丝。像三池这样的B级片和cult片导演，在日本有一个统一的称呼：异色导演。他从诸多日本前辈那里继承来了"非人性暴力"的衣钵，并进一步将其发扬光大。

《切肤之爱》是三池崇史的代表作，可以归结为"非人性爱情"电影的代表。一个丧偶的男人爱上了一个外表纯情的少女，并向她许下了今生只爱她一人的诺言。可是，他并不知道这个少女的背后隐藏着令人毛骨悚然的秘密。整部电影的结构非常奇怪，前三分之一是一部标准的日本电影，点头哈腰，阿里阿多；中间三分之一是一部心理恐惧片，从配乐到灯光，从表演到剧情，都透露出那么一种日本人独有的审美观念；最后三分之一是一部日式纯美爱情片，是深刻的、精致的、但是变态的"非人性爱情"电影。

"变态"是日本人最热衷的内容，但是从"变态"中变态出"变态美学"来，又是日本人独有的招数：地上颤抖的舌头，断指的手，被钢丝整齐切下的人头、对SM的奇观化的展示–无所不用其极。虽然这和影片的主题没有什么关联，但是却表现出了导演的个人趣味。可能在日本导演那里，"变态"只是"改变的常态"吧。

《性女暴力日记》

1970年代，美国迎来了女权主义，《邦尼和克莱德》在美国大行其道后不久，在遥远的北欧瑞典一位名为维本纽斯的导演却拍摄了一部惊世骇俗的女权主义电影《性女暴力日记》。鉴于他在电影里狂狼不羁地展示了暴力和常常拿下半身说事的原因，这部电影在美国上映的时候，当时还略显保守的美国人活生生地剪掉了22分钟的镜头，而整个电影原先也只有104分钟的时长，美国人这一剪子，就砍掉了整部电影五分之一的篇幅。难怪这个导演在拍摄完本片后，就再也没有涉足电影制作。

影片的故事异常简单，一个美丽的少女在遭受性侵犯后，被迫做了一个雏妓。在她明白事理之后，她要为自己复仇。她的复仇之路很直接：接待尽可能多的客人，挣取尽可能多的钱财，然后学会一身本领，把前来光顾的嫖客和老板统统杀死。影片没有什么主题、也没有什么深刻的思想，值得称道的地方就是拍摄手法的独到。拍摄于1974的本片大量使用了高速摄影，用慢镜头来表现暴力的实施过程。比如能在电影里看到牙齿从嘴巴里飞出，停留在半空；血柱从伤口里喷出–但是在电影里确是缓慢地像喷泉一样流淌出来；子弹射入人体，血液在冲击力的作用下，按照我们预想的角度喷射出去；甚至可以看清楚每一个挣扎的表情和每一次死亡的过程。可以这么说，这是一部最cult的cult电影。而导演维本纽斯也不是什么初出茅庐的新人，他就曾担任过瑞典电影大师伯格曼的助理导演，曾协助伯格曼完成了名片《假面》的拍摄。

《少女杀手阿墨》

作为日本"新锐导演"之一的北村龙平，近年来大动作不断，作品也越来越受到大众的欢迎。不过他在日本也一直算是一位"小众"的导演。这部拍摄于2003年的电影成为了日本本土的最高票房的电影之一，而他也成功跻身大众媒体。《少女杀手阿墨》改编自小山雄的著名漫画《百人斩少女》，说的是一个受雇于武士组织叫做阿墨的杀手被当做杀人复仇的故事。这样的情节算不上新鲜，但是影片里少女和一百个男人对砍的场景着实是吸引人的眼球。

在影片中，北村龙平走了一条"古装时尚"路线。也即是说，虽然故事的背景发生在德川幕府时期，但是阿墨的着装却是颇具现代特色的复古时装。再加上当时只有18岁的清纯美女上户彩和花样男子小栗旬的表演，这一部本来应该主打剑戟牌的格斗片却呈现出了偶像剧的色彩。在格斗中，影片也展示出了浓厚的漫画色彩：华丽的招数、炫目的特效以及到位的音乐和鼓点，可以看出北村龙平是受到了视觉系MTV影响而成长起来的导演。

可是影片风格并不像偶像剧那么平易近人，而是极度嗜血的。阿墨的每一次出击都会让敌人断胳膊断腿。而残疾之后，从肢体里喷出的血浆就会染红整个战场。总的来说，阿墨的招数就是秒杀，即使是服部半藏的后代，也被她秒杀掉了。也许这就是日本人的趣味，找一个18岁的小萝莉，让她逐一解决所有的强大对手，而且使用的方法是秒杀：杀得痛快，看得过瘾。